一位退伍老兵的书画情怀--叶显明先生的艺术追求

发布时间：2021-07-27 来源：互联网

（稿件来源：中国黄山书画艺术网）

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导读：在我们新时代，涌现了许许多多富有时代气息、个人风格鲜明的艺术家。他们以传承与发展中华优秀传统文化为己任，不断努力探索，不断追求创新，览古今，融中西，使中国书画艺术呈现出一个崭新的面貌，将中国文化艺术逐步推向世界艺术之顶峰。

今年8月1日，是中国人民解放军建军94周年，这里介绍的是一位老退伍军人的书画艺术情怀---叶显明先生的艺术追求。

●叶显明简介（1955.8--）

◎国家一级美术师

◎中国书画家联谊会会员、中国新文艺群体书画家工委会会员

◎中国楹联学会会员、中国楹联学会书法研究会会员

◎香港特区文联美术家协会会员

◎宁国市老年书画联谊会会员

◎宁国市美术家协会会员、宁国市书法家协会会员

◎黄山山水国画研究院院士

◎黄山山水国画研究院副院长兼秘书长

◎曲阜鸿儒书画院名誉主席

◎黄山区老干部诗词学会会员

◎子曰诗社社员

◎曲阜鸿儒书画院、《黄山书画艺术网》《羲之书画报》《三典轩》《出山网》等特约艺术家

◎《黄山山水国画研究院网》《中国黄山书画艺术网》主编

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叶显明：字晓昌，号愚人、尘客、拙夫子等，斋号寒香轩、南山白云书屋、叶显明工作室等。1955年（农历乙未年八月）生于安徽南陵，1974年入伍，1977年入党，2015退休。在黄山区生活居住三十余年，黄山特有的景色，深深地激发了他一生执着追求和探索诗书画艺术，爱交友。

●成就与贡献：

1、主要探索方向:格律诗词、书法、国画等。书法崇尚二王、怀素、林散之等，国画山水线条粗犷，水墨画虾学习齐白石和近代名家技法，冰雪画师于志学、吴鸿鹏等，山水、花鸟师承古法。著有《叶显明诗文选》《叶显明书画作品选》。

2、作品曾刊载《人民美术》《中国美术年鉴》《中国当代书画艺术家精品集》《中华诗词库.当代卷》及《人民日报》全媒体、《新华网》《中国网》《凤凰网》《香港文联美术家协会官网》《中国新闻报道》《英国文学》（双语版）《黄山书画艺术网》《百度百科》《诗词在线》《黄山山水国画研究院官网》《英国文学》和《优酷》《腾讯》视频等刊物或平台。

4、多年来，叶显明每年都积极参与各类社会公益活动多场次。

●媒体报道（人民日报全媒体）：

梅花香自苦寒来---记当代诗人、书画艺术家叶显明先生

叶显明先生，自少年时期就喜爱诗词、书画。数十年不懈努力，其作品逐渐有了自己的风格，诗书画作品多次获奖并在媒体报道或展播，作品入多家书刊，部分作品被众多单位或个人收藏。

年轻时，一次在一旧书市场偶得一本书帖，《草书百诀歌》，他如获至宝，对此产生极大兴趣。自此，白天闲暇、小憩时以树枝在地面上练习点划，夜晚在灶台边借火光临读。在工程管理时，每到一地，总是不忘写写画画。每当他看到好的碑刻、石刻及书法作品更是流连忘返、反复揣摩。

叶先生1987年春移居黄山区，黄山美景给他诗书画创作提供了无穷源泉和素材。他参过军、当过小学教员、从事过农林果茶生产、商业零售、工程管理等......，多元化的人生阅历无疑给他的诗书画添加了动力和养分。

叶显明先生擅行草，作品意蕴飘逸，个性鲜明，线条流畅自如，墨色浓淡相宜，内擫外拓兼施，章法疏密恰当，情调典雅悦人，风格特色明显。内涵跃然纸上，行气溢于线条点画之间。笔调和章法浑然天成。

叶显明书法作品意蕴飘逸、韵味洒脱，个性鲜明，线条流畅自如，墨色浓淡相宜，章法疏密恰当，格调典雅悦人，风格特色明显，干湿相杂，枯润多变，以润取妍，以燥取险，险中求绝。内涵跃然纸上，行气溢于线条与点画之间，笔法和章法浑然天成。师承古法，作品内擫外拓兼收是叶显明书法作品一大特点。提按、顿挫、转折精神，方圆，起止跌宕、节奏感强。重心平稳，布白和谐，参差避让灵活自如，取势自然天成，作品给人以美的享受。

多年来，勤于涉名山大川，踏天涯海角，观赏摩崖石刻，探研书法艺术，揣摩笔墨技法，致力于研习书画技法，勇于探索草书书写法则及黄山题材绘画技法。

我曾经面见作书：展纸举笔，凝神靜气，执笔离纸约三寸，指实掌空腕虚，胸怀有方寸，笔墨自流转。指法内动手腕，手腕牵动心机，笔划掌控方圆，起落风神洒脱。提笔如游龙凌空，自由纵横，顿笔若猛虎蹲岩，气势雄踞。横重、斜轻、竖逎、顿劲、点动、钩柔、撇圆、捺润。或中正寓变，或随机赞化，一气呵成，佳作惊四座，生机勃全篇，让人击节欢欣。

我曾经造访过他的工作室，一张案桌，铺着褐色的毛毡，上面放着清代青花笔洗、紫砂笔洗，紫檀、鸡翅木笔架，客厅博古架有各种瓷器艺术佳品，两壁诗书画，满屋陈墨香。

万卷古今消永日，一窗昏晓送流年。坚持传统，扎根生活，升华本质，砥砺前行。学书博取技法，力求胸罗千卷。不断探索古贤之法则，认真领悟古今之神韵，努力从不同角度，不同形式上去分析名家作品之特征。从立意、环境、笔画、结构、布局、墨法、线条质量、联想、品格、情趣等诸方面汲取养分，力求师古而不泥古，习今而不囿今。

叶先生酷爱格律诗词，他认为诗词是书画人不可或缺的知识，对书画作品升华作用非同一般。书法，他十分仰慕晋·二王技法，数十年来笔耕不辍，苦心探索，不断临习其笔墨技法，钟爱《兰亭序》《圣教序》《自叙帖》《书谱》等，勇于探索标准草书法则，先后临习过二王、怀素、孙过庭、王铎、黄自元、于右任、林散之等诸家书帖。崇尚晋.二王及清.黄自元等多家法则，攻行草。当代比较喜爱林散之、启功、田蕴章书法作品及书学理论。为了学习，少年时期，煤油灯下没有少吸油烟，年轻时挑灯夜战也是寻常之事。

梅花香自苦寒来。几次的接触，感受到书画人一生的追求实属不易，感慨之言，也流露出脚印的艰辛。与之倾心交谈，更叹其艺术之路每一步都不容易，几十年勤耕墨池，酸甜苦辣一言难尽。他生活简朴，永不言弃。已编有《叶显明诗文选集》《叶显明书画选》等。

叶显明退休之后，更加不忘初心，继续探索，以诗书画创作为晚年最大乐趣，多年来，一直积极参与助推社会公益活动。

他认为：大象无形，学海无涯。艺术有法亦无法。诗书画是一生的追求，也是他最大的乐趣。叶先生现有诗词作品近千首，书画日课天天练，仍以毛泽东主席联“贵在恒，何必三更眠五更起；最无益，只怕一日曝十日寒”为镜子，要求自己，在艺术之路上寻找自己的目标，为中华民族文化传承作贡献。

《人民日报》（民生周刊）2019-4-22（责任编辑：李菁）

●名家评述：

一、春风化雨作翰墨曲径通幽为诗情——记著名书画家叶显明

文/田继学

中国自古就有书画同源之说。但是，书画同修且精者则不太多。书法家不弄丹青，画家不作书法的事常见。诗书画分离，文化正脉有损。然而，观赏著名书画家叶显明先生之作品，眼前赫然一亮，心中不由大兴，其诗书画同修贵有造诣，把书画之功融会贯通，乃传承文化正脉之贤才。

叶显明书法作品，有博涉多优之资粮，更有专精致一的显拔，其草书犹如“疾风化雨惊竦竦，万里飞雪何茫茫”之气势。好笔法，好墨韵，结体错落有致，章法天成自然！草书四要素，恰是不求为佳反为最佳之真功夫。纵观叶显明草书作品，既师先贤，也师造化，汲古今之法，法度与自然相互裨益，彰显草书之神彩与魅力。

古人论书法，讲求形神兼备，犹贵于神。叶显明作书法，深谙此道，其笔墨技法娴熟，草书形态美塑造的无以复加，线条塑造铺陈痛快淋漓，意在笔先或凌空杀纸，若秋鹰追兔之神速，入木三分之力度，突显线条的翻腾铰转之神韵，姿态万千，变化莫测，险中求绝，此谓书法极至之形态美。形态美是依书抒情之框架，在这框架里再泊进情绪带动起来的意识流，执笔于心，心有所思，瞬间送于笔端，他的书法在情感的酝酿下，上下左右顾盼，疏密、张弛有度，无一笔呆作，无一字僵化，韵味自然，极富有美感。兴来小豁胸中气，满壁纵横字万千。依书抒情，意境之高，笔墨之神韵则不言而喻。

叶显明书法若疾风化雨，以书入画绘龙虾，更是动感十足、气韵生动的典范。世人画虾，各有其法，师造化勤写生是殊路同归。叶显明水墨画虾，有捉物置眼前之生动，绝非闭门造车，而是时常观虾劲，笔下虾有神。把视觉物象动态与绘画技法有机融合在一起，展现出托笔画虾须、重墨点虾脑的传神技法，用水墨把池中之物创作的活灵活现，大有呼之即出，极有精气神。叶显明虾作品，证明了这样一个论题：白石老人画虾趣意横生，他人画虾仍可别开生面，仍会有别有天地之卓建。

叶先生推陈出新，其《群虾图》《和谐之春》《清趣图》等作品，气韵生动，质感、动感得到了完美的艺术表现，独特地展现了大气磅礴的新画卷，虾神态各异，犹飞龙在天，独具面目，很好地彰显了艺术的魅力，为虾画题材奉献了时代背景下的扛鼎之作。

春风化雨作翰墨，曲径通幽为诗情。一生耕耘终不悔，气韵生动绘丹青。无论是书法，还是丹青，在千年的传承中，都存在范式。叶显明先生尊重范式，书法绘画皆承其法，师古师贤不遗余力。然，范式之法，在他的笔墨里即拿得起，亦能放得下，师古不拘，师贤不泥的自主意识强，不做画匠，不做书奴，让叶显明真正成为笔墨当随时代的典范！为新时期出更多精品力作。

田继学（著名书画评论家）

2020年5月20日

二、铁点银钩书翰墨、雅俗共赏绘丹青——读当代书画家叶显明作品之述

文/史峰

书画同源，这是自宋元代以来艺术修养者之共识。当代书画艺术有分流之弊，书家远离丹青研习，画家不胜翰墨玄机，其结果书画不能相得益彰，书画作品内涵弥减。然而，经遇当代书画家叶显明先生之书画作品，则与众不同，不但彰显出书画同源的共识，更有书画同修的造诣，他用以书入画、以画益书，让传统书画技法大放异彩，后略叙一二。

叶显明先生的绘画题材广泛，精山水、善花鸟。其国画山水博汲古法，师名山大川，以心入画，以诗入画。其笔墨技法娴熟，把国画山水画得风和雨霁、松石苍劲有力，物态栩栩如生。作品强调骨法用笔，应物象形，随类赋彩，气韵生动。其色彩渲染也极为流丽，观赏性与艺术性融为一体，雅俗共赏，极具观赏力。

以心入画，是师造化的选择所成，山水安知董与黄？可见，叶先生从来不把自己闭锁在书屋里臆画山水，而是经观览真山真水的写生积淀，把收奇峰怪石的采风记录，作为创作山水画的丰富资粮。若厅堂装点，定蓬荜生辉。

作品中不难看出，他还有妙作花鸟之功。河池中小精灵虾，显然有师白石之笔意，并得其要义的表现，动感、质感、韵味十足。浓作虾头劲作须，轻点虾体最灵动。《清韵图》如同置物于眼前，活灵活现，《群英会》则更是气势磅礴，取法乎上，得法也为上乘历练。

“学我者生，似我者死，”叶显明画虾，表现的是笔墨之精髓，但不是刻板临习，所以，他的虾画作品既有传统精华也具有时代风貌，与葡萄相映，与风竹相生，群虾戏龙潭，在多趣的同时又生发出磅礴的意象，河虾集成大气象，有笔墨当随时代的精神。他常作葡萄点玑珠，晶莹剔透、惟妙惟肖、趣味横生。菊画，不惧寒风傲霜骨，萧雅可观。墨竹、兰草等文人画姿态优雅，丰盈而溢，更令人赏心悦目。

叶显明先生研习翰墨，博涉诸体，诸书皆可，尤以丰神多姿，变化万千的行草书法最为精彩。其行草书法得二王、怀素、林散之之法，铁点银钩、神韵多姿、疏密有致、枯荣险绝皆有其独到之处-。他，十分注重其线条质量，把书法艺术的真谛表现得恰到好处。他，落笔沉着，起笔痛快，意在笔先，凌空杀纸。心作于笔，情涌于墨，心手双畅，同自然之妙有，非力运之所能。线条点划或如龙跳天门，虎卧凤阙，或如激楚浪以成文，伏如惊蛇之透水。

铁点银钩书翰墨，雅俗共赏绘丹青。笔中有墨，墨中有笔，惟有较大的指腕控制力，方可在书法创作过程中，可以一划之间变起伏于锋杪，一点之内殊衄挫于毫芒。观其《武汉加油中国加油》抗疫书法作品，心有正气、书以含文，刚劲有力。草书《沁园春.雪》更加风骨遒劲、气势浩莽，壮显其精气神，凡大手笔者，也莫过如此。

史峰（当代著名书画评论家）

2020年12月17日

●叶显明之感赋：

愚人习书自1970前后算，已有数十年时间，虽断断续续，可一直在不懈努力中，耕墨田，攀书山，不断寻其技法。

览历代名家法帖，如群星璀璨。纵观行草，凡传世佳作无不或遒劲险绝，或内擫外拓兼收，吾偏爱晋二王书体。

尘客以为，取法乎上，毋容置疑。然书法碑帖，以帖优于碑，碑文虽为先贤所撰写，却取决于凿工水平高下。

昔日有诸家《书论》各抨其弊，扬长避短，较为可取。

而今学风蔚然，可谓万马齐喑，俊才叱咤风云。习书法者其人数历史之最，然多明哲保身，不言其弊，口是心非，极力褒奖，相互吹捧，久而久之，普天下，丑书恶扎盛行。

当下习书者，诗书画皆能，不临死，心存感应，视其形、琢其神，接古人之所悟，引时代之风彩。下笔“若舞剑器、若担夫争道......孤蓬自振，惊沙坐飞，飞鸟出林，惊蛇入草，”令人耳目一新者，为数寥寥。然胸无点墨，书学知识无几，落笔若病妇扶危墙而行，姿态憔悴，似“春蚓秋蛇”，“其俗在骨”，不堪入目者太多。

余，诗书画探索数十余年，潜心临先贤法帖，效其法则，很少参与展示、应酬诸活动，勤于跋涉名山大川，丢弃杂念，膜拜先贤，膜拜大自然，曾十余次登黄山，两次上齐云山，足迹天涯海角，观赏摩崖石刻，研习书法艺术。不断探索，以古为师，不为今所缚，笔墨间求真，其书虽不尽人意，但力戒花拳绣腿，颇觉乐趣多多也。

是日，黄山脚下，一叶敲窗，千竹交影，惠之天高气爽，悟以秋水潺潺入海之弦，怀其稻菽飘香之韵，念以诗书画繁荣昌盛之势，有感于笔。